看着眼前画作之中的灵境，又看了看周围，养真最终还是没有选择走入其中，而是看着弥罗不断重组画作内的景象。
这对于一般的画中灵境而言，是一件近乎不可能的事情。
所谓画中灵境的本质，其实是通过画作的灵性作为锚点，于虚空之中，阴阳夹缝之间，开辟出一个依托于画作的小空间。
这个空间介于虚实之间，其中虚指代的是虚空本身，而实则是画作蕴含的灵性。
而画作灵性，又是源自于画作自身。
因此，想要修改画中灵境，很大程度上是去修改画作。
而这个过程，很容易引起原有的灵性出现变化，一个不好就会毁了整幅画。
绝大多数的画道修士对于画中灵境的修改，其实是通过留白带来的空隙，将新的含义掺杂其中。
要不然，他们情愿重新绘画一幅，也不愿意修改原本的画中灵境。
可弥罗现在的所作所为，却非如此。
《太岳六景图》此时正出现细微的变化，且变化正在不断加大。
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